◎1975奧斯卡最佳外語片
◎1974紐約影評人協會最佳導演及最()佳影片
三月,空氣中紛飛()飄揚著輕軟絮草,教堂的鐘響迴盪在石板路上,小鎮的春天就此揭開序幕。時序回到三零年代亞德里亞海邊的小城,墨索里尼的極右理想仍是信奉的教條,建築()工人老爸、家庭主婦老媽、遊()手好閒的舅舅、頑皮的小弟,男孩在天主教、法西斯和()義大利傳統家庭價值中,迎接他的青()春與成長。教室裡捉弄老師的惡作劇、教()堂裡擔心()手淫的懺()悔、鄉村海邊的熱鬧婚宴,費里尼從容隨意地()摘選擷取小鎮生()活的切片與軼事,密密織就一片記憶()之網,在時()代洪流與個()人思憶之間相互()輝映。
費里尼曾說:「一個人所能做的紀錄,永遠是,也只能是對他自己的紀錄()」。《阿瑪珂德》不但被推崇為其個人寫實語法的代表作,也被視為他最重要的自傳作品之一。影片一方面帶領觀眾走進費里尼的童年生活,看見他純真誠摯、幽默風()趣的情感源頭。在時代景況的描()繪上,也跳脫了純粹客觀、歷史觀察式的審視與檢驗,從最根本的生活細節著手,真實地重現了二次大戰前後義大利境內法()西斯的樣貌。
有趣的是,在《阿瑪珂德》中,我們也可清楚地看到費里尼對女性形象的思索與著迷(),聖母、烈女、()蕩婦的三()位一體,母親與妓()女形成了互為表裡的對比,而費里尼作品中一再出()現的()、體態豐腴、巨大的女體,不但()是哺育孩童的母性泉源,也是青年性啟蒙的開端。
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